“我愛(ài)你們很久了，”一名越南性工作者對(duì)美軍說(shuō)，一邊扭動(dòng)著臀部，一邊兜售她的服務(wù)?！澳憔蹠?huì)嗎?”作為斯坦利·庫(kù)布里克經(jīng)典電影《全金屬外殼》中的第一個(gè)女性角色，她只出現(xiàn)了一小會(huì)兒——在電影的中間部分。

同樣，一小時(shí)后，一架直升機(jī)突然把三個(gè)女人送上了舞臺(tái)。他們是穿著暴露的花花公子兔女郎，用直升機(jī)來(lái)激怒軍隊(duì)。它們也只出現(xiàn)幾分鐘。

越南戰(zhàn)爭(zhēng)造就了20世紀(jì)70年代末和80年代一些最令人難忘的電影，好萊塢頂級(jí)電影制作人，如奧利弗·斯通（Oliver Stone）和其他人，都在努力處理這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)留下的痛苦遺產(chǎn)。然而，很少有經(jīng)典的，甚至是立體的女性角色——除了獲得奧斯卡獎(jiǎng)的《歸來(lái)》。

但是，盡管這些電影幾乎完全是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)是如何使男人失去人性的——女性角色只是講述這個(gè)故事的工具——但越南電影中關(guān)于沖突的情況卻恰恰相反。其中許多都是從女性的角度來(lái)講述的——比如，勇敢而忠誠(chéng)的女性留下來(lái)維系家庭的故事。

以下是一些利用女性角色講述故事的方法：

等著回家的女孩

這部電影主要講述了三個(gè)來(lái)自賓夕法尼亞州鋼鐵小鎮(zhèn)的終身伙伴，他們?nèi)?zhàn)斗，帶來(lái)了創(chuàng)傷性的結(jié)果。

由于這部1978年的電視劇在家里開(kāi)始和結(jié)束，所以梅麗爾·斯特里普飾演的女性角色琳達(dá)(琳達(dá)是尼克（克里斯托弗·沃肯飾）的女朋友，她也和邁克爾（羅伯特·德尼羅飾）有聯(lián)系。在早期的職業(yè)生涯中，梅姨扮演的琳達(dá)是如此的有吸引力——獲得了奧斯卡提名——這掩蓋了一個(gè)相當(dāng)單薄的角色，主要是推進(jìn)男人的敘事。

與之形成鮮明對(duì)比的是同年哈爾·阿什比（Hal Ashby）的《歸來(lái)》（Coming Home），方達(dá)和喬恩·沃伊特（Jon Voight）都憑借影片獲得了奧斯卡獎(jiǎng)。影片講述的是一名海軍陸戰(zhàn)隊(duì)妻子在她做志愿者的康復(fù)中心與一名受傷的退伍軍人發(fā)生了激烈的婚外情。

“這是唯一一部以越南戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，從女性角色的角度講述故事的好萊塢電影，”在哥倫比亞大學(xué)教授越南戰(zhàn)爭(zhēng)電影的電影制作人托尼·布伊（Tony Bui）說(shuō)?！斑@確實(shí)說(shuō)明了一些問(wèn)題?！?/p>

鄉(xiāng)村臨時(shí)演員和花花公子兔女郎

1979年上映的《現(xiàn)代啟示錄》（Apocalypse Now），馬丁·辛（Martin Sheen）飾演一名陸軍上尉，他的任務(wù)是刺殺一名叛變的美國(guó)上校（馬龍·白蘭度（Marlon Brando）飾），這部影片被認(rèn)為是這類電影的杰作。就像在許多好萊塢的越南電影中一樣，婦女是村莊里的臨時(shí)演員，她們尖叫著逃離槍聲和致命的爆炸，或者毫無(wú)理由地被殘忍地殺害。

然后是花花公子兔女郎，她們隨著“Suzy Q”的節(jié)奏旋轉(zhuǎn)，因?yàn)殛?duì)伍變得越來(lái)越瘋狂，最終席卷了舞臺(tái)。

南加州大學(xué)（University of Southern California）電影研究助理教授蘭昂（Lan Duong）認(rèn)為，科波拉試圖在性、戰(zhàn)爭(zhēng)和男子氣概之間建立聯(lián)系。

“尤其是美國(guó)白人女性，她們被視為美國(guó)男子氣概神話的一部分，”Duong說(shuō)。她說(shuō)，充滿荷爾蒙的熱血男子氣概“就像蘋(píng)果派一樣美國(guó)化”。

敵人失去了人性

1986年，斯通憑借奧斯卡獲獎(jiǎng)作品《野戰(zhàn)排》（Platoon）描繪了叢林戰(zhàn)爭(zhēng)，片中女性形象出現(xiàn)在一個(gè)可怕的場(chǎng)景中，美軍殺害了數(shù)百名無(wú)辜的村民，讓人想起了在屠殺期間，理想主義士兵克里斯（Chris，查理·辛（Charlie Sheen）飾）遇到了士兵們強(qiáng)奸年輕女性?！八莻€(gè)人！”他尖叫道。他們回答說(shuō)：“你不屬于越南，伙計(jì)?！?/p>

這些婦女沒(méi)有發(fā)言權(quán)。布伊說(shuō)，它們“只與男性施加的暴力有關(guān)”。

在布萊恩·德·帕爾馬（Brian de Palma）的《戰(zhàn)爭(zhēng)傷亡》（1989）中，悲慘的強(qiáng)奸受害者實(shí)際上成為了情節(jié)的中心人物。然而，這并不意味著我們對(duì)這個(gè)越南女孩（Thuy Thu Le）了解了很多。

影片根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了五名士兵的故事，他們的頭目（西恩·潘飾）設(shè)計(jì)了一個(gè)令人作嘔的計(jì)劃：他們將在一次任務(wù)中綁架一名年輕女孩作為“消遣”。

只有士兵埃里克森（邁克爾·j·?？怂癸棧┓磳?duì)。其他四人不僅強(qiáng)奸了這名女孩，而且最終向她開(kāi)槍。埃里克森把這個(gè)案子交給了上級(jí)，上級(jí)建議他放棄這個(gè)案子。但埃里克森堅(jiān)持了下來(lái)，這些人受到了懲罰。

雖然很重要，但這個(gè)被虐待的女孩又一次失去了發(fā)言權(quán)。“她經(jīng)歷了痛苦，經(jīng)歷了更多的痛苦，然后被殺害——這就是她的故事，”Bui說(shuō)，他把這部電影收錄在他策劃的越南電影中。

性工作者和狙擊手

庫(kù)布里克令人難忘的1987年電影《全金屬外殼》（Full Metal Jacket）中有兩個(gè)簡(jiǎn)短而老套的場(chǎng)景，涉及性工作者。但是關(guān)于女性角色的最有趣的場(chǎng)景是在戰(zhàn)斗中，一個(gè)瞄準(zhǔn)美軍的狙擊手原來(lái)是一個(gè)驚慌失措的扎著辮子的女孩。當(dāng)她受了致命傷躺在那里時(shí)，她平靜地懇求道：“開(kāi)槍吧?！笔勘鴤兇饝?yīng)了。

對(duì)布伊來(lái)說(shuō)，性工作者場(chǎng)景的刻板印象，在某種程度上被狙擊手（黎玉飾）的角色所彌補(bǔ)，他的勇氣得到了認(rèn)可。

在Bui自己1999年的越南裔美國(guó)人制作的《三季》（Three Seasons）中，性工作者Lan （Diep Bui飾）是故事的中心，是對(duì)戰(zhàn)后胡志明市生活的探索。一個(gè)三輪車(chē)司機(jī)愛(ài)上了蘭，并跟著她在城市里轉(zhuǎn)了一圈，試圖幫助她找到更好的生活。

寡婦和孤兒

Bui說(shuō)，他的研究發(fā)現(xiàn)，關(guān)于這場(chǎng)沖突的越南電影中有一半以上是女性主角。其中最著名的是H?i寧的標(biāo)志性作品《河內(nèi)小女孩》（1974），講述了一個(gè)年輕女孩（蘭H??ng）在被轟炸的河內(nèi)尋找家人的故事。

另一個(gè)是??ng Nh?t Minh的《當(dāng)?shù)谑畟€(gè)月來(lái)臨》（1984），講述了Duyen （Lê v n）的故事，她是北方農(nóng)村的一位年輕的妻子和母親，她的丈夫參加了戰(zhàn)爭(zhēng)。她生病的公公經(jīng)常問(wèn)她為什么不給家里寫(xiě)信。有一天，Duyen得知她的丈夫已經(jīng)去世一年了，她找了一位當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校老師，通過(guò)偽造雄辯的信件來(lái)幫助她隱藏這一點(diǎn)。

Duong認(rèn)為，這個(gè)角色象征著越南文化長(zhǎng)期以來(lái)塑造女性的方式：面對(duì)逆境時(shí)，她是兇悍、忠誠(chéng)和堅(jiān)韌的。

“她很漂亮。她的痛苦。她忠于對(duì)死去丈夫的記憶，”Duong說(shuō)?！??ng Nh?t Minh本人也認(rèn)為……她是這個(gè)國(guó)家的象征。所以這對(duì)電影人來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常豐富的隱喻?！?/p>

她補(bǔ)充說(shuō)，這樣做的風(fēng)險(xiǎn)在于，這些作為符號(hào)的字符也可能缺乏維度。

斯通關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)變

斯通是唯一一個(gè)明確指出女性在越戰(zhàn)作品中扮演最小角色的導(dǎo)演之一，他說(shuō)《野戰(zhàn)排》故意是一種男性主導(dǎo)的敘事。

但在他的第三部、也是最后一部越戰(zhàn)電影《天地》（Heaven & Earth, 1993）中，斯通將視角轉(zhuǎn)向了一個(gè)真實(shí)的越南女性：黎莉（lely，希詩(shī)黎飾）。黎莉年輕時(shí)遭受了強(qiáng)奸和折磨，然后和她麻煩不斷的美國(guó)軍人丈夫（Tommy Lee Jones飾）搬到了加州。

“對(duì)我對(duì)待女性方式的批評(píng)有一定道理，”在拍攝這部電影時(shí)。“我有很多東西要學(xué)，不僅僅是女人?！?/p>

為了清楚地表達(dá)自己的觀點(diǎn)，斯通在片尾把這部電影獻(xiàn)給了他的母親杰奎琳·斯通。