卡拉奇:

劇透警告和觸發(fā)警告！

當(dāng)一部備受喜愛的電視劇即將落幕時(shí)，觀眾必須處理好期待與恐懼之間醞釀的沖突——期待他們最喜歡的劇集會(huì)在當(dāng)之無愧的高潮上結(jié)束，而擔(dān)心它可能不會(huì)。在《Qarze Jaan》結(jié)束后，這一事實(shí)才得以證明，并在網(wǎng)上引發(fā)了一場(chǎng)辯論。

這部以強(qiáng)大的故事和強(qiáng)大的演員陣容開始的電視劇很快分崩離析，成為如何處理性侵犯等敏感話題的一個(gè)明顯例子。

為沉默的人

《Qarze Jaan》講述了許多故事，其中一些被埋沒在家庭榮譽(yù)的重壓之下，另一些則在敢于飛翔時(shí)被沉默。它聚焦于納什瓦和她的家庭母親在她父親早逝后的壓抑生活，這是父權(quán)制不可預(yù)見的后果。它還講述了一個(gè)殘忍的施虐者阿瑪爾的故事，他犯了許多有意識(shí)的罪行——這是父權(quán)制被允許茁壯成長(zhǎng)的不幸但意料之中的后果。

納什瓦在屬于她專制的叔叔和專橫的祖母的家中爆發(fā)的反抗只是她對(duì)正義的整體火焰中的一個(gè)閃爍。她對(duì)法律的不懈追求與她魯莽的堂兄阿瑪爾酗酒吸毒的生活方式形成鮮明對(duì)比。

提到“酒精和毒品導(dǎo)致的生活方式”，將濫用藥物視為教唆者，而不是肇事者。即使人格化了，它也只是一個(gè)更大、更令人反感的整體的一個(gè)可怕的部分。真正的罪犯和沒有生命的幫兇之間的區(qū)別是至關(guān)重要的——這是這部劇沒有承認(rèn)的細(xì)微差別。

行兇者變成受害者

對(duì)于Qarze Jaan來說，Ammar不僅僅是一個(gè)施虐者，還是他所處環(huán)境的產(chǎn)物。單獨(dú)來看，這并不是一個(gè)錯(cuò)誤的做法。細(xì)微差別是讓反派變得可怕的關(guān)鍵因素，真實(shí)到足以被認(rèn)為對(duì)社會(huì)構(gòu)成威脅。虐待的循環(huán)是惡性的，往往會(huì)使最脆弱的受害者敞開心扉。俗話說：害人害己。

但認(rèn)真的刻畫和完全失去情節(jié)之間有著明顯的區(qū)別。在法庭上給強(qiáng)奸犯一個(gè)平臺(tái)，讓他哭訴自己悲慘的成長(zhǎng)經(jīng)歷絕對(duì)是一種選擇。而且，要明確一點(diǎn)，這是一個(gè)糟糕的計(jì)劃。

當(dāng)結(jié)局讓你的觀眾將作惡者視為“贏家”并且值得為之哭泣時(shí)，它確實(shí)為重新評(píng)估留出了一些空間。雖然納米爾·汗飾演的阿瑪爾在眾多出色的表演中脫穎而出，值得稱贊，但在角色的弧線上，它確實(shí)有很多值得期待的地方。

對(duì)于一個(gè)在前幾集里被描寫得毫無憐憫之心的人來說，Ammar對(duì)自己滔天罪行的懺悔顯得不真誠(chéng)。當(dāng)他回想起父親多次掩蓋自己的罪行時(shí)，他說：“也許所有的父母都在保護(hù)自己的孩子。但是我很抱歉，父親。你的方法是錯(cuò)誤的。你的想法是錯(cuò)誤的?！?/p>

在這一刻，Ammar不再是一個(gè)對(duì)強(qiáng)奸、謀殺和許多失去親人的人（包括他自己的妹妹）的悲傷負(fù)責(zé)的掠奪者。相反，他成了這部劇的理性之聲，一個(gè)無辜的人，從讓他犯下那些可悲罪行的迷惘中解脫出來。

根本問題就在這里：放錯(cuò)位置的恩典。這部劇想告訴你，這并不是一次救贖，阿瑪爾肯定會(huì)服刑，但他必須先把自己的行為歸咎于別人。

誠(chéng)然，家族的族長(zhǎng)巴赫蒂亞爾確實(shí)具有阿瑪爾書中所描繪的強(qiáng)烈特征。誠(chéng)然，推動(dòng)者使系統(tǒng)問題永久化，直到難以將它們與文化分離。但Bakhtiar是唯一一個(gè)忠于自己角色的角色，因此被強(qiáng)調(diào)為該劇唯一真正的惡棍。

你不必把我的話當(dāng)作法律。把阿瑪爾浪漫化的編輯成一個(gè)被誤解的英雄，一個(gè)從BookTok上直接出來的嫉妒的丈夫，一個(gè)值得為之流淚的引人注目的“受害者”，這一切都說明了自己。

做得更好，變得更好

愿意冒險(xiǎn)的虛構(gòu)故事本身并沒有什么錯(cuò)。但解釋并不是正當(dāng)?shù)慕杩?。在一個(gè)充斥著像查希爾·賈弗和伊姆蘭·阿里這樣的男人的世界里，創(chuàng)作者必須謹(jǐn)慎行事，真正為遭受性侵犯和謀殺的越來越多的受害者和幸存者伸張正義。

至少，阿瑪爾不應(yīng)該得到寬恕，也絕對(duì)不應(yīng)該用含淚的演講來減輕他罪行的嚴(yán)重性。即使他相信自己的行為是有預(yù)謀的，這也不能掩蓋他確實(shí)犯下了那些罪行的事實(shí)。

在這種情況下，問題不僅僅在于結(jié)尾。在所有這些場(chǎng)景中，當(dāng)Ammar從一個(gè)憤怒的施虐者中休息一下，與他的家人開玩笑時(shí)，溫柔的背景音樂都提升了這一點(diǎn)——是的，這包括了被強(qiáng)迫與他結(jié)婚的沮喪的納什瓦。好像在說，‘嘿，你看到這些人類的痕跡了嗎？他并不是注定要失敗的！”

然后在法庭上，阿馬爾跪在他妹妹比尼什（Beenish）和她的兒子面前，然后用拙劣的道歉向她和我們保證，他的侄子會(huì)慢慢愛上殺害他父親的叔叔。也許阿馬爾是對(duì)的，考慮到他在比尼什的孩子還沒能記住他父親的臉之前就殺死了比尼什的丈夫。

問題的真相是，這種程度的暴力是由缺乏對(duì)受害者的同情所驅(qū)動(dòng)的。不難想象，即使全世界都知道了施虐者的罪行，施虐者也不會(huì)擁有任何東西。

也許，阿瑪爾的誕生是為了給那些縱容他們的人敲響警鐘，敦促他們控制好自己的兒子，以免為時(shí)過晚。但他的最后一次演講確實(shí)回避了一個(gè)問題：在免除一個(gè)成年人的責(zé)任的同時(shí)，必須這樣做嗎？

劇透警告和觸發(fā)警告！

當(dāng)一部備受喜愛的電視劇即將落幕時(shí)，觀眾必須處理好期待與恐懼之間醞釀的沖突——期待他們最喜歡的劇集會(huì)在當(dāng)之無愧的高潮上結(jié)束，而擔(dān)心它可能不會(huì)。在《Qarze Jaan》結(jié)束后，這一事實(shí)才得以證明，并在網(wǎng)上引發(fā)了一場(chǎng)辯論。

這部以強(qiáng)大的故事和強(qiáng)大的演員陣容開始的電視劇很快分崩離析，成為如何處理性侵犯等敏感話題的一個(gè)明顯例子。

為沉默的人

《Qarze Jaan》講述了許多故事，其中一些被埋沒在家庭榮譽(yù)的重壓之下，另一些則在敢于飛翔時(shí)被沉默。它聚焦于納什瓦和她的家庭母親在她父親早逝后的壓抑生活，這是父權(quán)制不可預(yù)見的后果。它還講述了一個(gè)殘忍的施虐者阿瑪爾的故事，他犯了許多有意識(shí)的罪行——這是父權(quán)制被允許茁壯成長(zhǎng)的不幸但意料之中的后果。

納什瓦在屬于她專制的叔叔和專橫的祖母的家中爆發(fā)的反抗只是她對(duì)正義的整體火焰中的一個(gè)閃爍。她對(duì)法律的不懈追求與她魯莽的堂兄阿瑪爾酗酒吸毒的生活方式形成鮮明對(duì)比。

提到“酒精和毒品導(dǎo)致的生活方式”，將濫用藥物視為教唆者，而不是肇事者。即使人格化了，它也只是一個(gè)更大、更令人反感的整體的一個(gè)可怕的部分。真正的罪犯和沒有生命的幫兇之間的區(qū)別是至關(guān)重要的——這是這部劇沒有承認(rèn)的細(xì)微差別。

行兇者變成受害者

對(duì)于Qarze Jaan來說，Ammar不僅僅是一個(gè)施虐者，還是他所處環(huán)境的產(chǎn)物。單獨(dú)來看，這并不是一個(gè)錯(cuò)誤的做法。細(xì)微差別是讓反派變得可怕的關(guān)鍵因素，真實(shí)到足以被認(rèn)為對(duì)社會(huì)構(gòu)成威脅。虐待的循環(huán)是惡性的，往往會(huì)使最脆弱的受害者敞開心扉。俗話說：害人害己。

但認(rèn)真的刻畫和完全失去情節(jié)之間有著明顯的區(qū)別。在法庭上給強(qiáng)奸犯一個(gè)平臺(tái)，讓他哭訴自己悲慘的成長(zhǎng)經(jīng)歷絕對(duì)是一種選擇。而且，要明確一點(diǎn)，這是一個(gè)糟糕的計(jì)劃。

當(dāng)結(jié)局讓你的觀眾將作惡者視為“贏家”并且值得為之哭泣時(shí)，它確實(shí)為重新評(píng)估留出了一些空間。雖然納米爾·汗飾演的阿瑪爾在眾多出色的表演中脫穎而出，值得稱贊，但在角色的弧線上，它確實(shí)有很多值得期待的地方。

對(duì)于一個(gè)在前幾集里被描寫得毫無憐憫之心的人來說，Ammar對(duì)自己滔天罪行的懺悔顯得不真誠(chéng)。當(dāng)他回想起父親多次掩蓋自己的罪行時(shí)，他說：“也許所有的父母都在保護(hù)自己的孩子。但是我很抱歉，父親。你的方法是錯(cuò)誤的。你的想法是錯(cuò)誤的。”

在這一刻，Ammar不再是一個(gè)對(duì)強(qiáng)奸、謀殺和許多失去親人的人（包括他自己的妹妹）的悲傷負(fù)責(zé)的掠奪者。相反，他成了這部劇的理性之聲，一個(gè)無辜的人，從讓他犯下那些可悲罪行的迷惘中解脫出來。

根本問題就在這里：放錯(cuò)位置的恩典。這部劇想告訴你，這并不是一次救贖，阿瑪爾肯定會(huì)服刑，但他必須先把自己的行為歸咎于別人。

誠(chéng)然，家族的族長(zhǎng)巴赫蒂亞爾確實(shí)具有阿瑪爾書中所描繪的強(qiáng)烈特征。誠(chéng)然，推動(dòng)者使系統(tǒng)問題永久化，直到難以將它們與文化分離。但Bakhtiar是唯一一個(gè)忠于自己角色的角色，因此被強(qiáng)調(diào)為該劇唯一真正的惡棍。

你不必把我的話當(dāng)作法律。把阿瑪爾浪漫化的編輯成一個(gè)被誤解的英雄，一個(gè)從BookTok上直接出來的嫉妒的丈夫，一個(gè)值得為之流淚的引人注目的“受害者”，這一切都說明了自己。

做得更好，變得更好

愿意冒險(xiǎn)的虛構(gòu)故事本身并沒有什么錯(cuò)。但解釋并不是正當(dāng)?shù)慕杩凇Ｔ谝粋€(gè)充斥著像查希爾·賈弗和伊姆蘭·阿里這樣的男人的世界里，創(chuàng)作者必須謹(jǐn)慎行事，真正為遭受性侵犯和謀殺的越來越多的受害者和幸存者伸張正義。

至少，阿瑪爾不應(yīng)該得到寬恕，也絕對(duì)不應(yīng)該用含淚的演講來減輕他罪行的嚴(yán)重性。即使他相信自己的行為是有預(yù)謀的，這也不能掩蓋他確實(shí)犯下了那些罪行的事實(shí)。

在這種情況下，問題不僅僅在于結(jié)尾。在所有這些場(chǎng)景中，當(dāng)Ammar從一個(gè)憤怒的施虐者中休息一下，與他的家人開玩笑時(shí)，溫柔的背景音樂都提升了這一點(diǎn)——是的，這包括了被強(qiáng)迫與他結(jié)婚的沮喪的納什瓦。好像在說，‘嘿，你看到這些人類的痕跡了嗎？他并不是注定要失敗的！”

然后在法庭上，阿馬爾跪在他妹妹比尼什（Beenish）和她的兒子面前，然后用拙劣的道歉向她和我們保證，他的侄子會(huì)慢慢愛上殺害他父親的叔叔。也許阿馬爾是對(duì)的，考慮到他在比尼什的孩子還沒能記住他父親的臉之前就殺死了比尼什的丈夫。

問題的真相是，這種程度的暴力是由缺乏對(duì)受害者的同情所驅(qū)動(dòng)的。不難想象，即使全世界都知道了施虐者的罪行，施虐者也不會(huì)擁有任何東西。

也許，阿瑪爾的誕生是為了給那些縱容他們的人敲響警鐘，敦促他們控制好自己的兒子，以免為時(shí)過晚。但他的最后一次演講確實(shí)回避了一個(gè)問題：在免除一個(gè)成年人的責(zé)任的同時(shí)，必須這樣做嗎？