它在美國電影制作最繁盛的時(shí)期之一投下了長長的陰影，并在此后的半個(gè)世紀(jì)里讓電影人思考它復(fù)雜的遺產(chǎn)。

這10部電影是為了紀(jì)念二戰(zhàn)50周年而匯集在一起的，既有不可磨滅的反戰(zhàn)經(jīng)典，也有越南抵抗運(yùn)動的肖像，它們捕捉到了戰(zhàn)爭中仍在回蕩的巨大創(chuàng)傷。

《大胡子》（1967）

這場戰(zhàn)爭已經(jīng)持續(xù)了十多年，距離一名25歲的男子結(jié)束已有八年之久。影片中，一個(gè)男人只是在水池和鏡子前刮胡子。在幾次尼克斯和割傷之后，他沒有停下來，直到他的臉變得血淋淋——這是對越南的一個(gè)簡潔但可怕的比喻。

《河內(nèi)的小女孩》（1974）

一個(gè)年輕的女孩（蘭H??ng）尋找她的家人在河內(nèi)被炸毀的廢墟H?i寧越南電影的地標(biāo)。這是一部戰(zhàn)時(shí)宣傳作品（它以引言開頭：“紀(jì)念打敗美帝國主義B-52轟炸襲擊的河內(nèi)英雄”），但也是一部令人心痛的人性作品?！逗觾?nèi)的小女孩》以1972年12月河內(nèi)遭到轟炸為背景，是一部拍攝于戰(zhàn)爭中期的電影。

《心與頭腦》（1974）

彼得·戴維斯這部具有里程碑意義的紀(jì)錄片在上映前后引發(fā)了爭議，但時(shí)間只證明了它是多么清醒。在這部對美國政策與越南現(xiàn)實(shí)之間的鴻溝的深刻審視中，新聞短片和后方采訪與越南地面上的恐怖形成了鮮明對比。它的標(biāo)題來自林登·b·約翰遜（Lyndon B. Johnson）總統(tǒng)在升級戰(zhàn)爭時(shí)說的話，“最終的勝利將取決于實(shí)際生活在那里的人們的心靈和思想。”

《獵鹿人》（The Deer Hunter, 1979）

可以說，這是關(guān)于越南戰(zhàn)爭的最杰出的美國電影。邁克爾·西米諾（Michael Cimino）這部毀滅性的史詩片，講述了來自賓夕法尼亞州一個(gè)鋼鐵小鎮(zhèn)的工人階級朋友（羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）、克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken）和約翰·薩維奇（John Savage））被征召入伍的故事，沒有哪部電影能比這部電影更宏大、更悲慘地描繪了美國人從純真到幻滅的演變。在他們的生活發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的改變之后，《上帝保佑美國》（God Bless America）的最后一幕合唱，仍然是一記有力而尖銳的重?fù)簟?/p>

《現(xiàn)代啟示錄》（1979）

弗朗西斯·福特·科波拉把他的一切都押在了他的杰作上——卻差點(diǎn)輸了。它將約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）的《黑暗之心》（Heart of Darkness）轉(zhuǎn)換為越南戰(zhàn)爭，是一部在幻覺邊緣搖搖欲墜的瘋狂史詩。《現(xiàn)代啟示錄》是在菲律賓拍攝的，比起越南，它更忠于康拉德。與其說《現(xiàn)代啟示錄》闡明了這場戰(zhàn)爭的混亂和道德混亂，不如說把它提升為宏大的噩夢。

“排”(1986)

20世紀(jì)80年代，好萊塢出現(xiàn)了一波關(guān)于越南的電影，包括《第一滴血》（First Blood）、《漢堡山》（Hamburger Hill）、《早安越南》（Good Morning Vietnam）、《戰(zhàn)爭傷亡》（Casualties of War）和《生于7月4日》（Born on 7月4日）。其中最重要的是獲得奧斯卡最佳影片的《野戰(zhàn)排》（Platoon），這部電影是根據(jù)他在越南當(dāng)步兵的親身經(jīng)歷寫成的。斯通的電影因其現(xiàn)實(shí)主義而廣受贊譽(yù)，它仍然是對這場戰(zhàn)爭最生動、最發(fā)自內(nèi)心的戲劇化作品之一。

《全金屬外殼》（1987）

斯坦利·庫布里克更應(yīng)該被認(rèn)為是最偉大的反戰(zhàn)電影制作人。他的一戰(zhàn)電影《光榮之路》（Paths of Glory）和顛覆性諷刺電影《奇愛博士》（Dr. strang愛or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）本身就是經(jīng)典之作?！度饘偻鈿ぁ穼⑦@些電影的非人化主題帶到了一個(gè)更加殘酷的地方?！度饘偻鈿ぁ分v述了r·李·埃米（R. Lee Ermey）的訓(xùn)練教官令人痛苦的訓(xùn)練營暴政和電影《全金屬外殼》中的城市暴力，融合了戰(zhàn)爭機(jī)器的兩端。

《小迪特需要飛翔》（1997）

從哈爾·阿什比（Hal Ashby）的《歸來》（Coming Home）（1978年）到（2020年），退伍軍人如何帶著他們在越南的經(jīng)歷生活一直是許多優(yōu)秀電影的主題。在維爾納·赫爾佐格（Werner Herzog）的非虛構(gòu)佳作中，他講述了德裔美國飛行員迪特爾·登格勒（Dieter Dengler）的驚人故事。這部電影后來被赫爾佐格與克里斯蒂安·貝爾（Christian Bale）翻拍為2007年的《救援黎明》（Rescue Dawn）。在這部電影中，鄧格勒講述了他在老撾上空被擊落、被捕、受刑，然后逃進(jìn)叢林的經(jīng)歷，有時(shí)還會重演。

《戰(zhàn)爭迷霧》（2003）

世紀(jì)之交后不久，美國前國防部長、越戰(zhàn)建筑師羅伯特·s·麥克納馬拉（Robert S. McNamara）接受了紀(jì)錄片導(dǎo)演的采訪。結(jié)果令人不寒而栗地反思了導(dǎo)致美國最大愚蠢之一的思想。這不是一種道歉，而是一種更棘手、更令人不安的反思：理性的意識形態(tài)如何導(dǎo)致數(shù)百萬人死亡，而仍然沒有得到道歉。麥克納馬拉的第一課是“同情敵人”。

《華盛頓郵報(bào)》（2017）

《華盛頓郵報(bào)》（Washington Post） 1971年出版的一組記錄美國20年來參與東南亞事務(wù)的機(jī)密文件，將其戲劇化。雖然政府分析師（《心靈與思想》中一個(gè)感人的參與者）可以被認(rèn)為是這個(gè)故事的英雄，但《華盛頓郵報(bào)》將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了《華盛頓郵報(bào)》的出版人凱瑟琳·格雷厄姆（梅麗爾·斯特里普飾）和第四階級在戰(zhàn)爭中的角色。

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